天天熱門:《消失的她》：兼顧美學與推理 在反轉中探索人性

實習生 周冀

中青報·中青網記者 蔣肖斌

【資料圖】

何非的妻子李木子神秘失蹤了。次日，警察將妻子帶回他身邊時，他卻一口咬定“這不是我的妻子”。丈夫、妻子各執一詞，真相撲朔迷離。何非希望律師陳麥能幫自己擺脫困境，可她的加入似乎讓局面變得更加復雜……

6月19日首映禮結束后，懸疑電影《消失的她》收獲好評。故事發生在東南亞的一個陽光海島上，一反懸疑電影青睞陰郁色調的常態。在接受中青報·中青網記者專訪時，導演崔睿說，自己拍一部色彩明朗、豐富的懸疑片。在他看來，海島有一種天然的孤獨感和神秘感，而當重重迷霧層層撥開，積極陽光、色彩濃郁的美學構架，會與人性里挖掘出的陰暗形成鮮明對比。

這是崔睿第一次執導懸疑類型的電影。秋日，監制陳思誠送來劇本，他一口氣讀完，感覺很“流暢”。一個局套著另一個局，在扣人心弦的層層反轉中，“一念成佛、一念成魔”的主題浮現，對親密關系和女性友誼的探討也得以展開。

“好的懸疑電影的核心仍該是人物，所有反轉要圍繞人物的內心翻轉來設計。”崔睿說，“懸念當然出自故事，但也可以出自角色、情景、演員。”在崔睿的印象里，朱一龍過去的形象大多是“正人君子”。而在這部影片中，主角何非承載著復雜的人性，既是施暴者又是受害者，在幻覺與現實間橫跳，“這種演員形象與角色之間的張力本身就是一種反轉”。

朱一龍告訴記者，為了進入角色，他為何非構思了人物小傳，從原生家庭到后來的人生經歷，一步步厘清他的心態變化與行為邏輯。“要理解他在劇本之外的潛在生活，理解他是如何走到后來的境地的，說服自己真正相信他的行為。”在朱一龍看來，沒有天生的惡人，何非也不是一個徹頭徹尾的反派，從追逐更好的生活，到發現自己的能力滿足不了欲望，他做了錯誤的選擇，逐漸迷失了自己，一錯再錯……

《消失的她》中的人物大多處在一股“狠勁”里、一個“極端”的狀態中。何非更是如此，“過度壓制自己，反而變得失控、神經質”。這種精神狀態的重要外顯表現之一是面部肌肉不自覺地輕微抽搐。朱一龍花了很長一段時間，來鍛煉這種肌肉抖動，直到它成為一種本能的生理反應，若非如此，“觀眾看的時候會感覺很刻意”。

除了故事與表演，影片在畫面、音樂等方面的處理也可圈可點。“好電影是不怕多看的。”作為一個完美主義者，崔睿與團隊在電影中精心埋設了許多細節，希望將反轉過程與人物情緒打磨得更細膩，留待觀眾反復品味。

縈繞的人聲、蜥蜴鱗片的房頂、五彩斑斕但危險的冷血動物……諸如此類兼具審美價值與隱喻內涵的設計在影片中并不少見。電影許多畫面致敬了后印象派繪畫大師文森特·梵高，也暗示著人物的心情與命運。何非與李木子定終身的戲碼被安排在麥田中上演，主創團隊將實景與特效結合，竭力復刻出梵高自盡前的遺作——《麥田上的鴉群》。看似金黃璀璨的麥田實則暗流涌動，小道通向無法望見的地平線盡頭，藏著強烈的危機感，為何李二人的關系埋下了伏筆。

在審美表達上的費心，似乎與團隊“拍一部極致的類型片”的初衷有出入。但崔睿認為“一部好電影必然兼具藝術性與商業性”，在強推理中探究人性的同時，他也重視影片的觀賞性。《消失的她》中沒有過度功能性的場景，每個場景的設計與藝術性都經過考量，“這能給觀眾帶來更好的體驗，也能在創作過程中激發演員獨特的表演靈感”。

崔睿認為，無論注重推理還是注重藝術審美，通過電影講故事最終都要有“讓觀眾相信能夠借此去實現什么的力量”，《消失的她》則做到了“讓大家站在一起懲惡揚善”。而為了讓觀眾擁有一個更溫暖的離場，也為了突出“選擇”的主題，崔睿和團隊決定在末尾加上一個彩蛋。

“人生的選擇特別關鍵，心做天堂、心做地獄，其實都在你心里。”崔睿說。（本文圖片均為《消失的她》劇照，由片方提供）

來源：中國青年報客戶端

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